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Quella che viene indicata come la "casa di Cristoforo Colombo" non è precisamente l'abitazione in cui il grande navigatore nacque nel 1451, in un giorno imprecisato, ma forse quella della sua infanzia. Cristoforo Colombo sarebbe infatti nato in vicolo dell'Olivella, nel quartiere di Portoria. Domenico Colombo, padre del navigatore, si trasferì con la famiglia nella casa di Vico Dritto Ponticello (fuori Porta Soprana) nel 1455, quando Cristoforo aveva quattro anni. L'aspetto attuale è il risultato di un salvataggio operato alla fine del '700. Dal 1887 il rudere è di proprietà del Comune. Dall'ultimo restauro effettuato è possibile vedere all'interno, attraverso un vetro appositamente installato, l'originale posizione di una parte di fondamenta della casa risalente al V secolo.
Per tutto il medioevo essa ebbe carattere di borgo artigianale, destinato soprattutto alle attività connesse alla tessitura della lana.
La "Casa di Colombo" fa parte di quei monumenti che da anni sono stati rivalutati e aperti ai turisti grazie all'interessamento dell'Associazione Culturale Genovese "Porta Soprana".

La vecchia sede della principale biblioteca genovese é annessa al "Palazzo dell'Università" di Via Balbi. A carattere storico e letterario, frequentata da studenti e studiosi, dispone di oltre 320.000 volumi, 100.000 opuscoli, 4.870 periodici. Nel corso della sua lunga storia si è arricchita di cospicue donazioni, tra cui la raccolta di libri intitolata a Manuel Belgrano, la biblioteca del senatore Gerolamo Gaslini e quella del Presidio Militare.
A dicembre 2008 cerimonia, in Piazza Acquaverde, per la consacrazione della nuova sede del prestigioso centro culturale genovese, che sarà presto

ospitata nei locali del dismesso Hotel Colombia, uno dei primi esempi a Genova di stabile costruito in cemento armato.
Il trasferimento si rende necessario in quanto i locali della storica biblioteca sono ormai inadeguati alle esigenze di universitari e studiosi. Il nuovo progetto era stato voluto nel 2002 dall'allora direttore della Direzione Generale per i Beni Librari, Francesco Sicilia, con l'intento di valorizzare la cultura del libro ed avvicinarla alle moderne tecnologie. I primi lavori sono iniziati nel settembre del 2004 e hanno posto mano al restauro della facciata e delle opere strutturali per allestire il magazzino librario sotterraneo. Grande cura è stata posta nella conservazione e restauro dell'apparato decorativo monumentale e dei serramenti.
Il nuovo polo della vita culturale genovese avrà a disposizione spazi per circa 12.500 mq e 755 posti. Degli oltre 300.000 volumi, 950 saranno a scaffale aperto.
La nuova struttura, ubicata nella zona di Genova-Porta Principe, supporterà gli studi universitari e assicurerà un' informazione generale in ambito culturale, turistico, giuridico e commerciale.
I locali della nuova Biblioteca Universitaria saranno anche teatro di mostre, conferenze, convegni, il tutto con l'ausilio didattico di moderne informazioni e tecnologie digitali.
Il termine dei lavori e l'apertura ufficiale sono previsti nel 2011.

E' il principale tempio di Genova e si presenta col fianco sulla Via San Lorenzo e la facciata sulla piazza, con aspetto severo e grandioso. San Lorenzo è in Genova un monumento legato alla storia cittadina che si svolse intorno a esso; ricorre ad ogni momento nei ricordi delle feste, nelle ordinanze comunali, nei legati. Contiene le spoglie di San Giovanni Battista, patrono del capoluogo ligure, sbarcate a Capo d'Arena presumibilmente il 6 maggio dell'anno 1098.
La successione dei lavori architettonici fece sì che attualmente presenta tre stili: romanico, gotico e rinascimentale. La facciata è di marmo, a zone bianche e nere. Ai lati della spaziosa scalinata sono due leoni in marmo di Carlo Rubatto. I tre portali (metà del secolo XIII), dalla svelta arcata acuta, sono ornati da fasci di colonnine esili, a disegno alterno di marmi bianchi e neri. Nel timpano centrale, Cristo in gloria fra i simboli degli Evangelisti; più sotto il Martirio di San Lorenzo in un bassorilievo posato sull'architrave, ornato di pitture lombarde del Rinascimento (secolo XVI) e retto da due stipiti nei quali sono scolpiti bassorilievi raffiguranti a sinistra i Misteri di N.D., a destra la Genealogia di Cristo.

All'angolo di destra della facciata si eleva il campanile, ultimato nel 1522; vi lavorarono Michele Pessolo, Pietro Carlone, Domenico da Caranca. E' ornato ai piedi da una statua reggente un disco, ridotto ad orologio solare, popolarmente detta l'"Arrotino". Sulle grandi finestre, alcune statue di scuola pisana. Nel fianco destro della chiesa (Via San Lorenzo) sono collocati i resti di sculture medievali e si apre la porta romanica di San Gottardo, sulla quale, nel secolo XV° si costruì la loggetta. Più avanti l'arca di Antonio Grimaldi, trasportata qui dalla commenda di San Giovanni di Prè. Nel fianco sinistro vi sono resti di sarcofaghi ellenisti e romani, trovati negli scavi della chiesa, e il portale romanico detto di San Giovanni. L'interno è severo, solenne e imponente, ma allo stesso tempo semplice e vario. Presenta tre navate, sostenute da colonne corinzie in pietra che sorreggono il falso matroneo. Il soffitto della navata grande fu alzato nel 1550 e la cupola è su disegno dell'Alessi.
Conserva opere di Luca Cambiaso, Giovanni Carlone, Carlo Barabino e F. Barocci.
La Cappella di San Giovanni Battista è una realizzazione dei Gagini (1450).
Nella cripta della cattedrale è stato ordinato nel 1956 dall'architetto Franco Albini e dalla dott.sa Caterina Marcenaro il "Tesoro". Questo piatto, reliquia dell'Ultima Cena di Cristo, avrebbe accolto la testa di San Giovanni Battista dopo la decapitazione. Secondo la tradizione, sempre nell'Ultima Cena con il "Catino di smeraldo", portato a Genova da Guglielmo Embriaco nel 1101, sarebbe stato servito l'agnello. Studi più recenti indicano il reperto come un composto di vetro verde di epoca romana. Altri oggetti sono: le arche delle presunte ceneri del Battista, portate a Genova durante la Prima Crociata (1098), la preziosa croce degli Zaccaria e un reliquiario di arte bizantina del XII secolo.
All'interno della cattedrale sono custoditi pregevolissimi quadri ed affreschi dei più noti pittori delle scuola genovese, i quali profusero a piene mani la loro caratteristica arte per abbellire il loro massimo Tempio.

La pinacoteca di palazzo Bianco è oggi la principale raccolta d'arte di Genova. E' ordinata in una ventina di sale ed è particolarmente importante per l'ampia panoramica che offre sugli artisti genovesi dal XIII al XVIII secolo (conserva il famoso "Trattenimento in un giardino di Albaro" di Alessandro Magnasco) nonchè per le numerose opere di pittori fiamminghi ed olandesi ( Memling, G.David, Rubens, Van Dyck, Steen, Cuyp, Van der Neer ). Accoglie inoltre dipinti di scuola italiana (Filippino Lippi, il Veronese, il Caravaggio), olandese (Steen, Cuyp, Van der Neer), francese (Vouet, Lancret) e spagnola (Murillo e Zurbarán). Nel 1884 la proprietaria, Maria Brignole Sale, duchessa di Galliera, lo donò al Comune di Genova con l'unica condizione che venisse adibito a galleria d'arte. E così fù.... 
Il palazzo è di origine cinquecentesca, trasformato e ingrandito agli inizi del XVIII secolo. Gravemente danneggiato durante l'ultima guerra fu restaurato su progetto di Franco Albini e aperto al pubblico nel 1950.
Di pregevole fattura il pallino di seta purpurea ricamato, donato alla città nel 1261 dall'imperatore bizantino Michele VIII Paleologo.

Costruito in parte sul tracciato delle mura cittadine innalzate all'epoca del Barbarossa (1155-1163), occupa oggi con la sua vasta e articolata struttura l'area tra la centrale Piazza De Ferrari e l'Arcivescovado, protendendo i due corpi laterali a racchiudere l'ampio cortile. Fu progettato e costruito a partire dal 1591, da Andrea Ceresola, detto il Vannone, nativo di Lanzo (Como). Fu sede del Governo della Repubblica di Genova ed in seguito della Repubblica Ligure sino al 1805, nonchè residenza coatta dei Dogi, fortezza e teatro di eventi storici straordinari.
Nel luglio del 2001 è balzato all'onore delle cronache per essere stato la sede del G8.

Palazzo Rosso fu costruito molto probabilmente dall'architetto lombardo Matteo Lagomaggiore per incarico di Ridolfo e Gio Francesco Brignole Sale. La costruzione fu iniziata nel 1671 ed ultimata nel 1677. Il palazzo, che prende il nome dal colore originario della facciata, fu per due secoli residenza dei Brignole Sale. Nel 1874 venne donato al Comune di Genova da Maria Brignole Sale, duchessa di Galliera. Anche questo edificio è adibito a galleria d'arte pur non essendo una pinacoteca nel vero senso del termine. Nelle sue dipendenze sono conservate raccolte di ceramiche, di monete, di disegni, di stampe. Un patrimonio enorme, se si considera che gli oggetti mobili esposti nelle sale insieme a quelli ordinati nei depositi del palazzo ammontano ad oltre 44.000 esemplari. Questa fastosa dimora nobiliare è ricca di affreschi dei maggiori pittori del Seicento ligure e contiene un'eccezionale quadreria con dipinti raccolti in un'arco di più di 200 anni dalla famiglia Brignole-Sale. Tra questi spiccano i ritratti di famiglia opera di Van Dyck, Rigaud, von Maron, Gross. L'edificio ospita anche il Gabinetto Disegni e Stampe e l'Archivio Fotografico del Comune.
LA FAMIGLIA BRIGNOLE SALE

Quanto i Brignole fossero ricchi e importanti a Genova è presto detto: di stirpe antichissima, abitavano in questo palazzo, fra i più belli della città, fastoso e raggiante di ori e di damaschi. Si erano abituati a farsi ritrarre dai più celebrati e pagati pittori del tempo. Già agli inizi del Settecento, le loro sale erano una galleria sola di ritratti famosi: Antonio Van Dyck ospitato, alloggiato, corteggiato in famiglia - un secolo prima -  aveva dipinto la severa e regale Geronima e la figlioletta Raggia compresa dell'eccellenza materna e dell'immortalità dell'artista; Antonio Giulio Brignole Sale, poeta marinista e bel cavaliere; Paolina Adorno, dal volto paffuto e dagli occhi ambigui, ritta in una fonda varietà di broccati. E Van Dyck si era anche invaghito di quelle donne sottili ed eleganti, morbide e proibite. E un'altro pittore, il ritrattista del Re Sole, era salito a Palazzo Rosso: era Hyacinthe Rigaud e vi aveva dipinto il Doge di Balilla della fortunata cacciata degli austriaci, Giovanni Francesco Brignole. Non a caso l'educazione di Anna Pieri, tutta sprizzante umorismo e mondanità, si verificava giorno per giorno nello splendore secolare di quei ritratti e subito fuori di casa, nella "Rue de Rois", dove i palazzi tutti simili nella magnificenza ordinavano prospettiva e architettura in un rigoroso stupore. I Brignole, anche il doge delle "cinque giornate" che il Rigaud aveva dipinto entro una rutilante armatura sullo stile e con i modi ambiti e abituali alla corte di Francia, erano pacifici già da qualche secolo e più votati alla diplomazia che alle ardimentose gesta.
Passato con altera dignità in tutte le corti d'Europa, si ricorda Antonio Brignole Sale, marchese di Gròppoli, genovese, pronipote di dogi, astuto e brillante diplomatico, talmente raffinato e riflessivo da apparire imperturbabile e a volte insensibile, come lo mostra un calligrafico ritratto di Edoardo von Heuss.
Ultimo di una famiglia di dogi, educato dalla madre senese Anna Pieri - una rarità per Genova del fine Settecento - parlava correttamente quattro lingue, tanto da trovarsi sempre perfettamente a proprio agio sia a Genova, quanto a Parigi, Madrid, Vienna o Londra. Maturò la sua giovinezza a Parigi. Esordì in diplomazia al Congresso di Vienna, subito brillante antagonista del principe di Metternich. Incuriosì la regina Vittoria d'Inghilterra, stupì tutti all'incoronazione dello zar Nicola I°, quando arrivò a Pietroburgo da ambasciatore ma con carrozze proprie, per non gravare le finanze del regno sabaudo. Però vi aveva fatto apporre, con splendore e naturalezza, le insegne appaiate dei Savoia e dei Brignole. Il fatto suscitò l'ammirazione dello zar, che esclamò: "Le grand Ambassadeur du petit rois" - Il grande ambasciatore del piccolo re (basso di statura).
In precedenza, durante il regno di Vittorio Emanuele I, il giovane ex prefetto napoleonico aveva strappato l'ammirazione di Talleyrand per avere tenuto testa al Metternich. Il re, non se la sentì di inviarlo subito a Parigi come ambasciatore, ma lo incaricò di una missione in Toscana dove i rapporti con il granduca non erano facili per via delle antiche controversie di confine in Lunigiana e per regolare il servizio di polizia marittima che le navi sarde esercitavano anche per conto del granducato. La destinazione fu comunque gradita ad Antonio perché Firenze non era poi così lontana da Genova e perché i Brignole possedevano terre e ville nella stessa Lunigiana e nelle campagne di Siena.
L'ultimo atto della sua intensa vita diplomatica, passata in tutte le corti europee, lo compì nel 1857 quando, in un memorabile discorso al senato di Torino, si oppose fermamente al trasferimento dell'Arsenale Militare da Genova a La Spezia voluto dal governo.
Ipotizzava ancora immutabile il regno di Sardegna, che invece quattro anni dopo diventò il regno d'Italia, fatto che ne causò le dimissioni dal senato stesso. Pochi anni dopo la morte.

E' il risultato della fusione di due edifici, uno medievale ed uno cinquecentesco. Una coraggiosa operazione di restauro, condotta a termine alla fine del secolo scorso, ci consente oggi di distinguere i due corpi, almeno all'esterno. In origine il mare lambiva la base dell'edificio, proprio al limitare del bacino del Mandraccio, primo nucleo del porto a ponente del Molo Vecchio. Dirimpetto a Palazzo San Giorgio, ancora nel secolo XIX, esisteva la calata del Ponte Reale, località di attracco per la galea del Doge. Il corpo medievale, visibile dal lato monte, è  infatti  la  parte  superstite del Palazzo del Mare,

fatto costruire da Guglielmo Boccanegra nel 1256 (come ricorda un'iscrizione sopra la loggia) per adibirlo a sua dimora privata e quindi, nel 1260, adattato da Frate Oliverio a sede dei Capitani del Popolo (palazzo delle Compere di San Giorgio, in stile gotico, le cui pietre furono importate dall'oriente). Nel XIV secolo ospitò la dogana e alcune magistrature di controllo dei traffici portuali e di esazione fiscale.
Nei piani superiori, dal 23 aprile 1407, trovarono collocazione gli uffici del Banco di San Giorgio, primo esempio di banca a livello mondiale, amministrante l'intero debito pubblico dello stato genovese. I mercanti-banchieri della "superba" furono anche gli inventori della cambiale e delle prime polizze

assicurative sulle merci. Nel '500, insieme ai notai della Loggia di Banchi, diedero vita al primo esempio di Borsa Valori, utilizzata soprattutto come servizio dei mercanti portuali.
Nel 1570, a causa di questo continuo accrescimento delle funzioni del Banco, lo stabile venne ampliato

verso il mare e il prospetto principale fu dapprima affrescato dal Semino, quindi (nel 1608) da Lorenzo Tavarone e in seguito da altri celebri artisti. La corrosione della salsedine marina e le manie di rifacimento hanno fatto si che oggi nulla si conservi dei dipinti originali.
Il Banco di San Giorgio fu sciolto nel 1805 per volontà di Napoleone Bonaparte.
Alla fine dell’Ottocento, il complesso edilizio venne restaurato da Alfredo

D’Andrade, direttore dell’ufficio per la conservazione dei monumenti del Piemonte e della Liguria che ricostruirà i più significativi spazi all’interno: sala del Capitano del Popolo, Manica Lunga e Manica Corta. Nel 1889 ci furono delle accese polemiche sul cosiddetto "avancorpo" di Palazzo San Giorgio, la parte più antica che si può osservare nella prima foto sopra a sinistra. Il manufatto medievale, secondo larghi strati dell'opinione pubblica, nuoceva gravemente alla viabilità cittadina e ai traffici commerciali. Ne veniva chiesto addirittura l'abbattimento.
Alla fine però prevalsero i fautori della conservazione, per esigenze di carattere artistico e culturale.
A ricordo delle glorie della Superba, sotto il loggiato sono infisse due teste di leone, tolte dai Genovesi al Pantocratore, un palazzo che i Veneziani possedevano a Costantinopoli.
La leggenda vuole che nelle segrete di Palazzo San Giorgio Marco Polo abbia dettato al compagno di cella, Rustichello da Pisa, "Il Milione", cioè le memorie dei suoi viaggi nel favoloso Estremo Oriente.
Al primo piano è ben conservato il Salone delle Congreghe, ornato delle statue di coloro per la cui opera lo stendardo di San Giorgio combattente col drago, emblema del Banco di San Giorgio, impose rispetto e riconoscenza al mondo finanziario e politico del tempo.
Dal 1903 Palazzo S.Giorgio è sede dell'Autorità Portuale di Genova.

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